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服饰图案在服装设计中的运用

时间:2016-03-20 22:22来源:未知 作者:admin 点击:
目 录 目 录(Ⅰ) 摘 要(Ⅱ) 关键词(Ⅱ) 前 言(1) 一、服饰的图案及作用(2) (一)服饰图案的类别(2) (二)服饰图案的作用及意义(3) (三)服饰图案的风格(3) 二、
本文服装关键字:服饰图案(9)
目 录
目  录………………………………………………………………………………(Ⅰ)
摘  要………………………………………………………………………………(Ⅱ)
关键词………………………………………………………………………………(Ⅱ)
前  言………………………………………………………………………………(1)
一、服饰的图案及作用……………………………………………………………(2)
(一)服饰图案的类别…………………………………………………………(2)
(二)服饰图案的作用及意义…………………………………………………(3)
(三)服饰图案的风格…………………………………………………………(3)
二、服饰图案形象的塑造…………………………………………………………(5)
(一)服饰图案造型的途径……………………………………………………(5)
(二)服饰图案造型的方法……………………………………………………(5)
三、服饰图案的构成………………………………………………………………(7)
(一)独立构成…………………………………………………………………(7)
(二)立体构成…………………………………………………………………(8)
四、服饰图案的应用………………………………………………………………(9)
(一)服饰图案的构思方法………………………………………………………(9)
(二)服饰图案的创作过程………………………………………………………(9)
结束语………………………………………………………………………………(11)
参考文献……………………………………………………………………………(12)
谢  辞………………………………………………………………………………(13)
 
摘 要
 
通过对服装面料的图案及其作用、形成面料图案的原因和方法、面料的创新及立体构成、组合图案的运用等具体分析,引用经典范例说明:服装面料的图案在服装设计中的巧妙运用,传达出服装鲜明的个性特点,使服装更具个性化魅力。
 
关键词:服装,面料,图案,设计
 
 
 
 
 
ABSTRACT
Through the design of fabric and its role, formation and the reason of fabric design method, the fabric of innovation and three-dimensional structure, combination design application of concrete analysis, citing classics examples: fabric patterns in the clothing design of clever apply, conveys clothing personality characteristics, make clothing more personalized charm.
 
 
KEY WORDS: Garments, fabrics, design, design
 
前 言
自古以来,人们对物质文明和精神文明的追求几乎是同步的。人类生活中衣、食、住、行、用的 方方面面都离不开图案的装饰,尤其是服饰图案的运用最为突出。世界上千千万万的物品,五光十色的装饰,幽雅宜人的环境,都是先作图案的设计,然后根据图案的构想制作和加工完成的。随着现代科技的进步,生活水品的提高,人们对物质文明和精神文明的追求有了更高的艺术品位,图案的运用越加受到重视。所以,应深刻认识、了解、掌握图案在服装设计中的作用,理解面料图案形成的内涵。
“图案”一词,英文为“design”。它主要是指现代工业的艺术设计活动中,对产品外观造型、色彩等的图案与设计。具体来说,是指实用美术、装饰美术、建筑美术、工业美术等方面,设计者根据用途、使用对象、造型、纹样、材料配置以及工艺处理,用图的形式表现的设计方案。所以,刚毅的图案,是指实用和装饰相结合的一种美术形式。狭义的图案是运用形式美的法则,对某种器物的造型、色彩、纹饰进行设计的图样。它可以是点、线、面的疏密排列,也可以是几个色快的组合。纵观历史可知,图案是随着工业生产、科学技术的发展而发展的。如服装上所用的不同质感的花纹面料;以图案装饰的各种服装;丰富多彩的服饰配件;室内陈设的地毯、挂毯,各种帘幕;色、味、形俱佳的佳肴与果品;建筑物上的浮雕;都市广场的雕塑;园林、草坪;各种家具与家用电器;各种陶瓷与瓷器器皿的造型极其装饰;商品或展品的摆台;书籍装帧;民间剪纸和邮票;各种标志、徽章等等,都有图案的表现,可见图案运用的范围之广。团聚有审美和使用两重属性。这两重属性必须通过一定的物质材料和生产工艺,使之成为产品才能得以实现。它潜移默化地陶冶着人们的情操,或鼓舞人们的斗志,或标志不同的职业。即使是抽象造型与色彩搭配的画面,也会传出赏心悦目的美感。这两重属性是区别于其他绘画艺术的重要特征。服饰图案是以美化服饰为目的。一般是指服装与服装相配套的附件、配件上的装饰。装饰图案可以两种形式出现,一种是织染图案,如各种纹样的服饰面料;另一种是与具体服装构成时,在统一构思下专门设计出的、与之配套的图案,如刺绣图案、编织图案、不同质感的面料图案、不同肌理效果搭配的图案。还有诸如利用装饰线、分割线、各种装饰工艺所体现的图案,与整体效果相映成趣的首饰及配件等等。后一类对专业服装设计者来说尤为重要。
 
一、服饰图案及其作用
(一)服饰图案的类别
服装及其相配套的附属饰件,如帽、巾(头巾、围巾、手帕)、眼镜(太阳镜)、晴雨伞、手套、鞋袜等各种饰物统称为服饰。服饰图案可以按艺术形态、装饰手法、工艺形式和构成形式等四个方面内容进行分类。
a.按艺术形态分
服饰图案从艺术形态上可分为平面图案和立体图案两种形式。平面图案是指在平面上的装饰纹样。其表现特征是以装饰纹样为重点,包括纹样的造型、组织和色彩。他的表现特征是已具有三度空间的立体造型为重点,包括立体造型的形态、结构、装饰和色彩。如头饰、各种纽扣;以不同面料制成的立体体花、胸花、领结、穗带、花束等。另外,鞋、帽、包、袋、项链、腰带、首饰等也都属于立体图案。
b.按装饰手法分类
服饰图案丰富多彩,式样万千,但就其装饰手法而言,不外乎是具象图案与抽象图案两大类。具象图案是以客观存在的自然物与人造物为素材,对物象进行艺术概括、加工,使之适合设计要求的纹样;抽象图案一般是指几何图案,包括平面构成和立体构成的几何形纹样。
c.按工艺形式分类   
    按工艺形式分类,服务于服装的有印染图案、手绘图案、拼接图案、刺绣图案等其中印染图案又有机印、圆网印、丝网印、直接印花、蜡染、扎染等。还有印刷图案、剪纸图案、漆绘图案、陶瓷图案、雕刻图案、景泰蓝图案、金属点缀图案、麦秸、贝壳镶拼图案等。我们可以借鉴这些图案中的精华,运用到服饰图案上。
d.按构成形式分类
    按图按自身的构成形式可分为独立形和连续形两大类。
 
(二)服饰图案的作用及意义
服饰的出现,同劳动工具的使用、群居生存的方式同等重要。服饰是人的第二皮肤,是人类美化形体、表现自我的艺术品。古代的先民们及现代某些地域有“美需要牺牲的精神”,以纹身的形式美化自己。还有一些现代派服装设计师,直接在模特皮肤上涂色绘图案。由此可见,服饰是人类最基本、最常见的审美对象。
a.服饰图案的标志性作用
服饰图案不但能起到美化人民生活的作用,而且还有着显著的标志作用。服饰图案的标志作用是社会组织细胞严密分化的结果,体现了社会群体的特殊意义。在我国漫长的封建社会中,服饰的不同,体现了“贵”、“贱”的阶级地位,成了封建等级制度的标志。如周朝的君臣用不同的十二章纹样的冕服;宋代用服色来分别官;明清两代又形成了带有“文禽武兽”(文官服饰为禽鸟类图案,武官服饰为兽类图案)图案的补子服等。不但中国服饰图案具有标志作用,在欧洲某些国家的民间服饰纹样也同样具有标志作用。如鸽子代表圣灵、百合花象征圣洁、橡树显示天主的神圣和永恒的力量等。在现代社会里,由于每个人在社会上的角色和作用不同,因此,服装也是千姿百态。在我国,某些特定的服装中,尤其是职业服装,服饰图案仍然具有很强的标志性。如军服、警服、学生服、学位服、运动服、睡服、泳装等。
b.服饰图案的民族性
服饰图案还有民族性的特点。世界上著名的服装设计大师都是从浓郁的民族文化中汲取营养,成长发展起来的。不同的国家、不同的民族在图案纹饰方面存在着差异性,这与国家的地理位置、习俗、气候条件、审美情趣等因素有关。服装的民族文化是对世界人民生活的美化。
(三)服饰图案的风格
    风格是一个时代一个民族一个流派或一个人的艺术作品所表现出来的主要的思想特征和艺术特点。不同的服饰图案,应有不同的艺术风格。要创造服饰图案的艺术风格,除了运用不同的题材、材料及表现手法,使服饰图案风格的与要表现的服装款式相吻合。
a.中国服饰图案风格演变
在原始社会时期,图案典型的体现载体是彩陶。这些彩绘大体可分抽象和具象两大类。专家考证认为抽象的几何纹样是由鸟、鱼、蛙等具体的图形演变而成,极富装饰特色。具象问央视人类童年的绘画作品:有张嘴挺近的鱼儿、编结的渔网、颇有风趣的热舞,饶有情调的舞蹈场面,无不表现着浓郁的原始生活气息和人类美好的理想;奴隶社会的服饰图案风格,可以从当时的青铜器上的精美纹饰了解。青铜器图案以云雷纹为主要形式,还有饕殄纹、夔纹、蝉纹、鸟纹、蚕纹、羊纹、自然气象纹和几何纹;殷商时代,人们已经熟练地掌握了丝织技术,并改造织机,发明了提花设备置,指出了许多精美瑰丽的丝绸;秦汉时期,纹样的疏密、层次的虚实,布局得当,明暗对比强烈。有的织物纹样题材,以飞扬的云气纹和吉祥寓意的文字相结合;唐代时期图案富丽堂皇,颜色艳丽,以禽兽纹样区分文武官员,典型的带表纹样是宝相纹和龟背纹;宋代的整体装饰风格显得比较拘谨和保守,代表纹样是紫地鸾鹊纹缂丝图案;元代喜欢穿夹金织成的面料,纳石失就是著名的品种;明代是我国古代图案遗产最丰富、存世最多的时期,著名的如“五福捧寿”、宝相花纹等;清代图案纤细繁缛,层次丰富;辛亥革命以后的富士特点是中西并存,大都用以精美的图案。
b.欧洲中世纪与文艺复兴时期服饰概貌
世界服装史是由各国人民所共同创造的。我们把眼光移位到其他国度去参考与品位,博采众长,兼收并蓄,是十分必要的。
 
 
二、服饰图案形象的塑造
   图案一般是由图案的形象与塑造、图案的构图或布局、图案的色彩三个部分构成。而在这三者之中,图案的形象是一切的基础,是图案设计的起始点。如果没有一个好的形象存在,无论构图和色彩如何美观与华丽,都谈不上是一幅好的图案作品。这就如同建筑一栋高楼大厦,必须要打好牢固的地基,然后才能谈到向更高层次的发展。
(一)服饰图案造型的途径
a.图案的写生
写生的目的在于熟悉生活,了解自然,搜集材料,他是为服饰图案设计做准备的一种重要手段,是服饰图案设计的重要环节。另外,通过写生能够训练并培养我们的观察能力。这主要是因为在写生时应本着源于生活、高于生活的原则。写生之前应该对所要写生的对象做到心中有数,同时又要有目的地选择写生对象,考虑写生的构图以及运用何种技法表现。要注意着重表现对象的典型特征并注意取舍。总之,写生作品要求形象典型、造型严谨,表现手法真实、客观。有事,也可直接加上主观的意象使之带有一定的装饰性。
b.图案的造型依据
    图案造型的依据很多,一般分为:花卉、动物、人物、风景、其他。
(二)服饰图案造型的方法
图案造型也成图案形象塑造。图案不仅要设计绘制出来,而且要通过工艺手段和具体材料制造出来。我们写生所搜集到的素材,虽然经过了艺术概括和取舍,但仍达不到图案形象的审美或工艺制作要求,必须将它进一步提炼、加工为装饰形象,以适应实用、经济、工艺制作的特点。就如同一株小苗,必须经过园丁的精心培育、照料、浇灌,才能开出艳丽的花朵一样。下面介绍图案造型常用的几种方法:
a.写实手法
采用写实手法塑造的图案形象比较接近于写生的形象。它是将写生稿,结合写生之前观察所得的整体印象,进行高度而适当的艺术整理加工。
 
b.夸张手法
夸张是图案造型中运用得最为普遍、最主要的方法之一。所谓夸张就是将客观物象最美的、最典型的、最主要的和本质的部分进行艺术加工,加以强调夸张,使之表现的更为强烈、集中、生动、鲜明与完美。
c.组合手法
用所谓组合就是将几种相同或不同的形象,通过巧妙的、理想化的构思将它们组合在一起。这是一种具有创造性的方法,他所描绘的形象一般是已经经过夸张变形了的形象。
 
三、服饰图案的构成
图案的构成是在符合用途和制作工艺的前提下将写生及其他 收集来的素材,经过处理组成的完整图案。图案的构图形式是通过一定的格式来体现的。每种格式的不同,图案的内部组织、外部形态以及应用也各有特色。图案构成的格式变化多样,可归纳为很具代表性的独立形构图和连续形构图两大类。
(一)独立形构成
独立形的构成图案,具有相对的独立性,并能单独成为装饰纹样。经过一定的组织处理,他又可以成为连续性构成图案的基本单位。
独立形构成的图案有自由纹样、适合纹样、角隅纹样,他们的构成格式均有对称式和均衡式。
a.自由纹样
    自由纹样具有相对独立性,它不受任何严谨外廓的限制,与被装饰物之间又叫自由的空间余地,显得活泼自由,在服饰图案上运用较广泛,特别是休闲款式、高档礼服、服饰品等。
b.适合纹样
 适合纹样其纹样的组织、形象、色彩等受到外廓的限制,与邻近间有着相互适应与制约的关系。适合纹样具有整体严谨的特征。通常是使主体纹样变形以适合外廓,或主题纹样加其他纹样适合外廓,可根据需要加以选择。
 适合纹样的格式,要依据形式美的法则,用对称式和均衡式皆可。当然,也不要拘泥某种形式,要善于根据用途而灵活运用,力争达到自然而又悦目的效果。
c.角隅纹样
角隅纹样也可叫角花角纹样等。角总是附属一定的外形,如领角、衣角、包袋的角、方巾角、地毯角等,还有园林中多边形、花池的角,某些书籍装帧的四角或两角等。
    角受两个以上边的限制,一般第三条边是开放的,但也有三条边都是封闭的,要注意于三边角形适合纹样严格区别开来。角可有角度变化、顶角变化、角边变化、角弦变化等。
(二)独立形构成
连续性构成的图案具有伸展、扩延的特点。连续形构成有二方连续、四方连续、边缘连续三种类型。
a.二方连续
二方连续又叫花边图案或带状纹样,是将一个特定的基本单位纹样,按一定的格式向左右上下、倾斜方向有规律的反复排列所形成的连续性图案。向左右方向反复排列的叫横式二方连续,上下方向反复排列的叫竖式二方连续,向倾斜方向反复排列的叫斜式二方连续。
二方连续的格式很多,主要有:散点式、直立式、倾斜式、波纹式、折线式、综合式。
b.四方连续
是以一个或一个集团纹样组成的单位,向上下左右四个方向反复连续而成的图案形式,他可以无限延续下去,大面积看时,成隐形。组织四方连续纹样时,要注意到连续后的整体效果。
四方连续的构成相对较难,不仅要单位纹样的完美、突出,还要注意匀称协调的连续关系,疏密穿插也要自然得当。
四方连续的构成主要类型有:散点式、连缀式、重叠式
c.边缘连续
边缘连续式是在被装饰物的周边使用的连续纹样,他可以装饰在任何形状的边缘上,注意边缘纹样略窄为宜,过宽容易与适合纹样混淆。
圆形的边缘连续,实际上是将二方连续首尾相接。如果是在多边形上装饰边缘纹样,可以用二方连续加角隅纹样获得。
 
 
四、服饰图案的应用
(一)服饰图案的构思方法
a.了解社会、时代
服饰图案的应用,关系到人们审美的情趣,关系到商品是否受顾客喜爱。因此,恰如其分的服饰图案可以给服装增添艺术魅力,提高服装的档次,在营销中获得好的经济效益。
服饰图案是服装及其附件的一个组成部分。他服从于整体服装设计的活动,通过生产环节显现其价值。因此,服饰图案不是一件独立的艺术品。在构思方面,服饰图案构思与艺术创作构思有着相同之处,又有其自身的特点。
构思是一种特殊的、复杂的思维活动,它是对客观现实反映的深化,雅士对客观现实反映的艺术化。
b.借鉴其他艺术门类
服饰的图案设计是一门综合性很强的学科,涉及到政治学、经济学、美学、人体工程学、商品学、市场学、美术史、服装史等多方面知识。在艺术创作中,虽然各种艺术有各自的特点,但是在艺术原理上,他们互相影响,又互相联系,共同发展。作为艺术的一个门类的服饰图案设计也是同样如此,他与其他姐妹艺术如:诗歌、音乐、戏剧、舞蹈、绘画、书法、建筑、雕塑等一脉相承,这些不同形式的艺术的变化和发展,往往在服饰图案的设计时可以借鉴和运用。
(二)服饰图案的创作过程
a.遵循的原则
服饰图案设计的原则是实用、经济、美观,三者之间相辅相成,互为因果。只讲究美观,却无法穿用,是毫无价值的服饰;而只图经济,却缺少美观,也会无人问津。因此,社记者在设计服饰图案时,应根据穿着对象、时间、场合、地点的不同区别对待
b.主题设计
主题设计师在充分感受自然美的基础上进行构思,以某种主要特点,创造出某种风格的服装。
(1)、图案与款式风格相协调,服饰图案的设计风格因款式而异。
常服:图案装饰应灵活而随意 ,朴实而轻巧,图案题材可广泛使用。
社交服:图案设计应庄重而不失华贵,根据社交服的特点进行装饰。
礼仪服:要求服装高贵、典雅,图案装饰也应华丽。
除了在服装上装饰图案外,其他配件也应该与服饰风格相协调,随着款式风格的变化而设计配件的种类与造型。
(2)、考虑使用对象的心理需求。
由于体现在服饰上的图案最终是对人的装饰,而二人又有男女老幼、高矮胖瘦之分,不同年龄段的人对图案的题材、色彩等有不同的需求。
(3)展示工艺美
现代科技的发展,使人们建立了时代美的新观念。服饰图案将随着新材料、新技术、新功能的不断出现更好地发挥其装饰作用。
在服饰图案设计时,要考虑选用何种恰当的材料或工艺,才能够充分表现其设计意图。工艺的选择除前面介绍的扎染、蜡染、手绘、刺绣、印染外,还可以采用中国传统的工艺如编结、盘带,采用现代流行时尚的工艺如烫金等装饰工艺,利用新工艺,更好的展示更新更美的工艺肌理效果。
 
 
结束语
服装面料是服装设计师诊释服装流行主题和设计个性的载体。服装面料的自然服饰图案、创新图案和组合图案在服装设计中的巧妙运用,可以充分展示服装鲜明的个性特点,使服装散发出独特的艺术魅力。原料质感、线型及组织结构决定了服装面料的自然肌理;合适的面料及正确的工艺手法是形成理想的服装面料创新图案的先决条件;合理的组合或镶拼是服装面料组合图案的运用技巧。
新型的服装面料图案在服装设计中的运用,总是带给人们意想不到的惊奇,甚至是震撼。从服装大师们成功的作品中,我们可以得出一条结论:成功的服装设计师也应是服饰图案设计师。
 
 
参考文献
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[3]崔荣荣,高卫东.解读民间服饰绣花图案中的民俗寓意.
[4]李彦琴,李金琼,刘宇.《中国服饰文化历史沿革与走向--论服饰图案的变化与发展》.
[5]中国学术期刊网络出版总库.《略论中国古代传统服饰图案的艺术特征》.
[6]《关于服饰图案教学改革的设想》.2005年第一期.浙江理工大学高教发展研究中心.
[7]中国传统服饰纹样研究及在现代服装设计中的应用.《苏州大学》
[8]孙世圃.《服饰图案设计4》.
[9]王东辉,薛艳薇.《服装装饰工艺与服饰图案设计(高职高专艺术设计类专业理实)》.
 
 
谢 辞
论文的构思过程中,得到了老师的点拨,帮助确定思路。写作在网上及图书馆查找资料,得以充实论文的饱满度。在此,对各位帮助我的老师致以衷心的感谢!尤其要感谢我的指导老师王文君老师!
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