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和服纹样在现代服装设计中的应用

时间:2017-04-13 06:36来源:未知 作者:admin 点击:
和服纹样在现代服装设计中的应用 孙 璐 虞紫英 贾勇锋 (嘉兴学院 浙江平湖 314200) 摘 要:日本和服上的染织纹样有浓郁的日本民族传统艺术的审美特征,本文以这些传统的和服纹

和服纹样在现代服装设计中的应用

孙 璐 虞紫英 贾勇锋
(嘉兴学院 浙江平湖 314200)
 
摘 要:日本和服上的染织纹样有浓郁的日本民族传统艺术的审美特征,本文以这些传统的和服纹样为研究对象,对它们进行整理和分析,从众多表象中总结出其本质特征。以多样的设计方式将这一传统的文化元素应用于现代服装设计上,表达现代设计的原理,使之适应人们对现代服装的审美需求。
 
关键词:和服纹样;服装设计;传统染织;纹样造型
 
中图分类号:J533.5(313) 文献标识码:A doi:10.3969/j.issn.1673-0968.2010.11.021

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Application of Kimonos in Fashion Design

Sun Lu Yu Ziying Jia Yongfeng
 

(Fashion Art Design Institute, Jiaxing University, Pinghu 314200, China)
 
Abstract: The Japanese Kimono of Japan has full-bodied weaving grain national traditional art aes-thetic characteristics, based on the traditional Kimono pattern as the research object, sorting and analyz-ing on them from numerous appearances, summarizes the characteristics of its nature. In various design that traditional culture elements in the application of modern fashion design and modern design princi-ple, the expression of adapting the requirement of modern dress.
 
Key Words: Kimono pattern, costume design, traditional weaving, grain shape
 
收稿日期:2010-09-13
作者简介:孙璐(1985- ),女,汉族,江西人,助教。

本文来自织梦


 
        日本的传统民族服饰上的纹样,源自于日本民族对于山水风土的眷恋及对人本精神与情境的感受,并随着时代的风俗背景蕴育而生。和服纹样极具装饰性,色彩缤纷,造型丰富,一件和服展开来后就像块画布,上面形象构图完整,花卉、人物、风景、动物栩栩如生。故和服又有另外一个名称叫做“赏花幕”。
 
        优秀的传统文化怎样在现代服装设计中得以应用始终是设计师们探讨的课题。虽然,设计的结果是千变万化,设计的方法也难以规定为一定的程式,但在旧为新用的探索实践中归纳一些基本模式,并通过比较分析探讨其中的差异及优劣性,是现代设计所需的理论方法。本文探讨了和服纹样在现代服装设计中的应用。
 

1 和服纹样的形式简介 dedecms.com
 

        我们可以从布局、题材、色彩和造型四个方面来了解、领略和服纹样的艺术特点。
 

1.1 和服纹样的构成形式
 

        由于和服纹样在装饰上不求再现自然,不求视觉上的真实,将现实中的物象引入并限定在二维空间的范围之内,打破时空观念的限定和约束,追求饱满、平稳、生动的装饰美感,因此,在构成形式上呈现出程式化、理想化、平面化的典型装饰特征。和服纹样的布局与构成具有较强规律性和程式化,这是东方艺术的普遍现象。和服上的纹样很少有繁复的结构,结构简洁明快,造型多有非对称、不匀整的特点,宛如错落、零乱的平面图画,却又在整体上协调,有内在的张力并极具装饰性。
 

1.2 和服纹样的题材
 

        和服纹样的原型大多来自自然界的花鸟风月或生活中的各种道具,可大致分为如下几类:
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(1)植物纹样:樱花纹、菊纹、桐纹、梅纹、唐草纹、稻纹、浮草纹、草花纹、莲花纹、红叶纹、蔓纹、枫纹、秋草纹、柳纹、椿纹、棣棠纹、橘纹、葵纹、西瓜纹、葡萄纹、各种果树、银杏、铁仙、鸡头、南天等植物都是常见的纹样。其中,又以樱、菊、梅为最多见(见图 1)。

(2)动物纹样:蝶纹、鹤纹、鸳鸯纹、龙纹、凤凰、鱼纹(如鲤鱼)、海老纹、骆驼纹、兔子纹、海岸动物(如贝类)、海洋生物(如乌贼)等纹样。

(3)生活纹样:也被称为器物纹样,八宝纹、扇纹(如团扇和折扇)、伞纹、御所车纹、花瓶纹、托盘纹、太鼓纹、乐器纹(如萧、琴、琵琶)、建筑纹(如茶屋)、舟纹、帆纹、鱼笼纹、钱形纹等各种生活器物,有很浓的生活气息。

(4)几何纹样:涡纹、龟甲纹、鹿子纹、日纹、月纹、星辰纹、云纹、波纹、扇纹、宝物纹、独乐纹、法轮纹、三角纹、四交纹、六角纹、纵缟纹、横缟纹、格子纹、朽木纹、若松纹、笼目纹、匹田鹿纹等,也有综合的几何纹样,如花菱龟甲等。 织梦好,好织梦

(5)自然风景纹样:江户解放纹样、御所解纹样、山水纹、城纹、远山纹、波纹、八桥纹。(6)天体纹样:雨纹、霞纹、云纹。(7)其他纹样:唐子文、绞纹、字纹、流水纹。
图 1 扇面垂枝樱纹样
 

1.3 和服纹样的色彩审美
 

        和服纹样的色彩多为素淡,常以素白或灰白为底色,色彩浊,明度低,彩度暗淡,多属明灰调与中灰调的组合配色。在这些日本传统染织纹样中,白色最受敬重,因为白色表达了纯和的特质,这种审美意识深深渗透进了传统的和服纹样中 (见图 2)。

         其次是青色以及绿色、蓝色、紫色、红色。和服纹样的色彩与季节联系紧密,如春天以草色和浅葱色为主色调;初夏则在新绿中映出棠棣色和藤色,在盛夏用蓝色和绀色做主色调;秋季以金茶色、古代紫作为主色;冬季则使用小豆色、莲红色或绯色来营造温暖的视觉。
图 2 流水菊藤纹样

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1.4 和服纹样的造型特点
 

        传统的和服纹样造型较小巧、精致,线条细腻。如大多数花型都很小巧。运气纹、小几何纹、小簇花纹普遍出现在和服纹样中。总而观之,日本的这些传统染织纹样通常以纤小秀丽作为其美的旨趣(见图 3)。

图 3 曙染风景模样
 

2 和服纹样在服装设计中的直接应用
 

        和服纹样在现代服装设计中直接应用是指不对和服纹样做任何改变,直接将它们应用在服装的整体造型或局部造型中。
 

2.1 直接应用于服装整体造型
 

         服装整体应用方法是使用印有和服纹样的染织面料或者就使用传统的和服面料来制作整个服装。在此要注意的是,要根据服装款式的特点来进行选择和设计图案,使之与服装设计的整体风格相协调。纹样可弥补服装造型设计中的单调感,使服装穿着者产生魅力,不同的服装形式,可有不同的图案形式与之相配套。即使款式是常见普遍的,但有了适宜的纹样作填充后,也会使服装的视觉效果丰富起来,并产生某种明确的风格倾向。如经典帅气的风衣款式外套,使用的面料却是传统的和服菊花纹样面料,上面织满了日本传统的十一瓣菊花纹样,橙色做底,色彩华丽而又高贵端庄,配上相同橙色的手套,有大气的优雅(见图 4)。同一场发布会上也有更倾向展现女性美的设计作品(见图 5),上衣款式简洁,也是整个印满了玫瑰红菊花纹样,色彩轻快,里面是一轻柔面料的吊带长裙,印满了水蓝地折花扇纹样,显得艳丽明快,又有似水的柔情。这一手法同样也广泛应用在男装领域中,在 ANTONIOMIRO 的一场发布会上,有一件有民族文化内蕴的休闲风格的圆领 T 恤(见图 6),为了符合怀旧内敛的整体风格,设计师采用了有浓厚民族色彩的扎染印花手法,造成不确定的模糊效果,尤其是边缘很有随意感,产生了放松的气氛,是一件应用传统元素传达环保回归思潮的作品。
 
图 4 Katherine Pradeau 05-06 A/W PARIS
本文来自织梦

图 5 Katherine Pradeau 05-06 A/W PARIS
图 6 ANTONIO MIRO 95 S/S PARIS
 

2.2 直接应用于服装局部造型
 

         局部应用方法是指将和服纹样或面料应用于服装的局部造型中,而服装的主题部分则没有印有和服纹样或者是采用其他类型的面料。通常服装的结构线总体现人体 S 形的自然曲线,或者与肢体的大转动有关,一般纹样装饰宜点缀在人体 S 形的外曲线部位,也就是较为突出而显眼的部位,如前胸后背、肩头、肘弯、腿弯等部位,是人体活动的覆盖面,属于一般装饰。因此,常规局部结构主要包括衣领、过肩、口袋、袖口、腰带、裤口、门襟、下摆等(见图 7)。这些局部通常面积不大,造型变化灵活,在将和服纹样应用于这些服装局部时,首要考虑的是将图案与服装造型结构相配合,以及增强服装的动态美。MEIHUILIU 的一条玫瑰色雪纺短裙的外轮廓线是按照人体动态的特点斜裁出的,再在左下角的边沿处加上了一道日本风格的印花(见图 9),使左腿的视觉动势感更加明显。图 8 中则在腰部和胯部的高度添上了两处印花,在构图上呈对角呼应式,这两处的印花在人体行走时也随着衣服的起伏而摆动,这种贴合服装结构的巧妙设计增强了服装的动态美。
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图 7 Katherine Pradeau 05-06 A/W PARIS
图 8 www.online .sh.cn
图 9 MEIHUILIU 05- 06A/W LONDON
 

 
       以上是纹样在局部的直接印染的应用例子,但如果同时把传统的和服纹样面料与质地、纹理都差别巨大的面料放在一起,也可以打破视觉上的单一性,产生碰撞的跳跃感觉,是更符合现代审美观的设计理念。如图 7 所示,厚实粗糙的牛仔一步裙的下摆处贴缝上了一块传统的织花和服纹样面料,而且还是随意略微有褶皱地贴缝上去的,但和上衣同色的丝质扣子及丝带在色彩质地上相呼应,在看似随意的混合重组过程中同样在视觉上获得了平衡。
 

3 和服纹样在现代服装设计中的间接应用 dedecms.com
 

        首先将和服纹样进行归纳和整理,从中选取出具有代表性的纹样元素,可以是单个纹样元素也可以是群组的纹样元素。在不改变这些纹样的原有造型基础上,先把这些纹样的单元造型元素进行提炼或简化,再采用不同于传统的面料与制作方式,把这些和服传统纹样的单元“形”再现出来,应用这样的方法重新制作出来的纹样会在不改变原来造型的基础上产生一种新的外观,然后将这些经过了二次设计的纹样元素再应用到服装设计中,这就是单个纹样造型的间接应用。在这种应用方法下的设计再现中,可以比较直观地看到从和服纹样中抽离出来的传统元素,但在这种借用这样一种传统“形”的时候,却显现出一种时代感。
 

3.1 典型纹样的元素提取
 

        将和服纹样进行归纳整理后,选取其中具有代表性、典型性的纹样,将其单元元素提取出来,这是进行纹样间接应用的前期准备工作。本文选取和服纹样中应用最广的菊花纹样,通过设计实例来探讨其在现代服装设计中的间接应用方法。
 

3.2 纹样元素的二次设计 织梦好,好织梦
 

       经过了提取的纹样典型元素进行二次设计是指将所选的纹样造型元素进行详细分析,以从中提取出可应用于进行面料的二次设计的造型元素,这是在为应用于服装做进一步的准备。
 
       针对所选的菊纹,通过详细分析,可以将该纹样的造型特点归纳为圆形花心加放射状造型特征以及层层叠加造型特征,从这些造型特征中提取出有设计点的部分进行二次设计。把提取的菊纹样用不同材质与工艺形式进行再创造应用。如用立体造型花的形式来进行再设计。也可以用编织的形式来表现,是指用线和编织工具通过编结、组编等技巧织成织物的工艺形式。通过针法的变化和色彩的变化来组成图案。因为材料和编织方法的特点,用这种形式可制作出复杂又独特的肌理效果。此外还可以使用漂白剂和直接染料,用绘画的方式在面料上将二次设计了的菊纹样加以绘出。这种手绘的方法特点是直接方便,自由随意,效果活泼丰富。
 

3.3 二次设计在服装设计中的应用 织梦内容管理系统
 

       新形式的出现不仅为服装设计师带来了更多的灵感来源,也为服装本身带来了崭新的风貌。以下便是二次设计后菊纹样在服装中具体应用的实例。

 
       如图 10 是一个立体造型花的应用范例,在一些服装上以经过了二次设计的立体造型菊纹样做装饰,沿着裙边、领口订在了裙身上,并在前胸上用较大且层次感、立体感更为突出的半朵菊花做装饰。在视觉效果上给人耳目一新的感觉,却又一眼就知道设计的出处。
 
      图 11 示出的是编织材质再创造设计的应用例子,这种形式与传统意义上的有很大的差别,同时编织复杂视觉效果也会随着人体本身的变化而变化,由于模特里面没有穿着其他色彩的服装,便衬映出人体的肤色,给人崭新的视觉美感,但如果人体穿上其他色彩的服装,那么在镂空的纹样上就会映出新的色彩,产生全新的外观形象。
 
         图 12 示出以手绘形式进行二次设计后的菊花纹样在服装中的具体应用。面料是质朴的棉布,色彩淡雅沉静,唯一的暖色是菊花花心和花瓣上微微的橙色,并配以平面裁剪的版型结构,上衣更是一件扎染工艺的半成品,缠绕在衣服上用于扎染的棉线未曾取下而是留在衣服上,改变了面料原有的形式,打破了常规设计模式,是极富东方哲学精神的作品,充分表现出了雅、静、幽、清的境界。
 

4 结语

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         日本的和服纹样结合了大和民族的审美观念、风土人情而独具特色,无论是色彩、装饰、造型等各方面,都纯净优雅,越来越受到世界各国的青睐。这一古老的东方传统文化应用到现代服装设计中,则需要通过各异的工艺形式,才能设计出同时具有民族精神与时代气息的服装作品。随着时代的发展、科学技术、工艺水平的不断提高,和服纹样的应用形式也会呈现出更加多彩新颖的面貌。

         这一古老优雅的东方传统元素,将会给服装设计师带来更多的设计上的可能性。◆
 

参考文献:
 

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